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    为了批量作假。

可这分到个人头上，就要下去三十年的时间。

在装裱和纸材上也非常有考究，还有添款。

宋元时期的人绘画，一般不落款，而且也不盖章。

就算有添款所在的位置也不同，这就要考究添款真品的位置，有的是在画面上很小的位置。

像是在画面上石滹树间，字体很小，也很难仿。

纸张是经过时间发酵的，大收藏家根据纸质辨年代。

所以首先这画纸的熏旧就是项难题。

当然可以在一副普通古代画作上来做成某位大画家的真迹。

先解决纸质这一项问题，可是又得去查明落款和精通书画知识。

如果在一副明初的纸上题了宋代画家的款，那就贻笑大方了。

题清代画家的款，价值又贬低，所以这时就要做元末或者明初某位大画家的款才合适。

比如要仿明代大画家朱樊之的墨竹图，就要知道他的字体，他的别号，他提款时的款识。

他有没有其他样式的款识，他的图章是什么样，有没有闲章。

他生于何处，在哪里活动过，在哪里有传闻。

这样我才能根据他在何时何地有过何时的感慨做出了什么样的画，才能决定要仿他的哪一副图。

作伪题款时，墨色也是有区别的。

因为在旧纸张上改成真品，是旧纸绢，上浮有绒毛，极不易入墨，这就会造成赝品与真品在题款上墨色的不同。

所以还要用所仿大画家之前时代用过的墨。

在说装裱的时候，后来做假的墨迹是有些阴湿的，这会造成与之前字迹在题字外纸张变色的不同。

这就需要用矾水和熏旧法将提款和图章做旧，这些工序都很精细而又繁琐。

所耗费时间也久，至于青铜，编钟，钱币，瓷器之类的作假就更需要时间和工序了。

有的是需要一条作坊才能完成的。

现在时间比较紧，我怎么做赝品？

这其中如果画作我还能试试，可是这纸张和图章提款的墨色和材质不能一时给作成和真品无差。

到时候再被拍卖行看出来，可会被那个韩城城给笑疯的。”

“主人果然在作假这一项上没人能及，不就是材质和墨色的问题嘛。

主人忘记了上次从潘家园拿回来的那副汉代帛画了？”

听它这么说，苏筠有点明白了。

“你是说用紫竹草的凝露和你的眼泪里面含有的灵气可以改变纸张材质和墨色？”

“这么神奇吗！”

“造假的人对纸张向来很头疼，比如要仿隋唐五代的，就要割用唐，宋，明人写经的空白页来用。

或者是用古旧手卷，册页上的空白页裁剪下来。

价格很昂贵，一般作假人根本用不起，也不敢用，都是请名师画家来作。

这样做也会提高做赝品的成本，所以造假者都会尽量的去钻研怎么把纸张做旧。

但是做出来的就是做出来的，没有时间的沉淀，终究还是会被认出来的。”

淘淘看着眼神发亮的苏筠，有点奇怪道：“主人，您怎么说到作假一套一套的。

难道你早就有这心思了”。

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