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    归图》，顾春衣就没有再过问，南宫山长和蒋安西看了三天，在“裱褙”一事上犯了难。

“人靠衣装，佛靠金装“，美丽的名画需要有华丽的外衣来装饰，来保护，常言道:三分画，七分裱。听起来，此话似乎说过了头。但从实际情况看来，也颇有它一定的道理。中国画，特别是泼墨写意画，画作好后在没装裱前是没法欣赏的，看上去黑糊糊的墨块，实在不觉得美。

会画画的人，大多对自己的画有数，要如何“裱褙”，怎么扬长遮短，怎么相得益彰都有思虑。

但“裱褙”别人的画可不一样了，因为没有沟通，你不知道对方的喜好，要用什么材质来粘贴，是用纸还是锦缎或绫子，即使选了材质，是用什么颜色和花纹的，哪个地方产的都有研究，两端的天杆地杆是要铜或木或金或玉，即使是挂绳和搭钩这样细小的地方也要精心考虑，务求协调美观，又对作者心思。

加上顾春衣此画特殊，两个人看了又看，都不敢动手，但交画的时间快到了，所以南宫山长不想前来，蒋安西却硬着头皮把差事揽了。

“南宫山长的意思，如果顾山长不自己裱褙的话，是否交给望京裱褙铺甲来做？望京城有一条裱褙铺甲，内有一家裱褙铺甲名水云轩，已有六十年年历史，水云轩也收购旧画，对原裱和重新装裱颇有心得，顾山长可以考虑一下。”

蒋安西原本想毛遂自荐，但又怕自己弄砸了此画，毕竟自己装裱技术和顶尖的装裱师傅相比，自然有差。而顾春衣根本不敢劳其大驾，她的装裱技术也是一般，倒不如按南宫山长说的去，于是点头称是。

望京城的装裱胡同里有两个颇具代表的裱画铺，一家是宁艺轩，宁艺轩的裱画有个特点，大多是为了送礼，送礼的画一般需要华丽包装，所以不介意花费高额的装裱价格。因此宁艺轩裱面侧重讲究贵的、金光闪闪的，喜用金黄锦缎、金玉的物件，为了和所裱褙的画相称，宁艺轩经常不顾画的色泽、风格和作者的特色，甚至把旧画做新，问题是用料虽然考究，富丽堂皇之余总让人觉得千篇一律，呆板无神。

而水云轩则是相反，水云轩的师傅极具匠心，他们会根据作品本身的年代、质地、色泽、风格选用不同的搭配材料，纸、绫、帛、绢，不拘一格。有时候最用心的裱褙，用的材料可能是最便宜的，但收的价格可是不便宜，所以常常引起外行人的误解，名气反而不如宁艺轩好。

但那都是外行人的看法，做为望京城一家最有名的书院的山长，南宫山长当然深谱其中之道，因为他特意让人把画送到水云轩。并指定郭大师亲自装裱。

该画送到水云轩时，水云轩的老板也就是大掌柜陆晟正忙，南宫山长的画一年也裱褙个七、八幅，因此也没有太在意，就让来人先把画放着。等他有空再安排郭大师做。

郭大师对南宫山长的画很是熟悉，可是这次他打开后才发现，这幅画不是南宫山长画的，他看了半响，啧啧称赞了许久，又设置了几个方案，还是下不了手。

郭大师裱褙手艺乃是三代家传，陆家的水云轩第一代裱褙师父就是郭大师的爷爷，郭大师还未学会走路，就被父亲抱着看画，等到五岁启蒙时，边读